一位生活在波恩的世界公民

B-BeethovenalsBonnerWeltbürger

今年是路德维希·凡·贝多芬（LudwigvanBeethoven）诞辰周年：年12月，这位伟大的音乐家在波恩出生，出生地点便是今天作为纪念馆的贝多芬故居（Beethoven-Haus）。12月17日，贝多芬在位于雷米吉乌斯广场（Remigiusplatz）的圣雷米吉乌斯教堂（Remigiuskirche）受洗。圣雷米吉乌斯教堂的洗礼登记表上记录着贝多芬接受洗礼的日期，因此尽管我们找不到有关他的出生日期的记载，但是由于德国当时的风俗是婴儿在出生的第二天就要受洗，由此我们可以推测他出生于年12月16日。这个小男孩生于一个音乐之家，家里充满了激发音乐灵感的气氛：他的祖父路易斯（LouisvanBeethoven，年-年）来自今天比利时境内的梅赫伦（Mechelen）（梅赫伦市在18世纪的时候属于奥匈帝国的荷兰属地）；年，路易斯来到神圣罗马帝国（SacrumRomanumImperium）的科隆选帝侯国（KurfürstenvonK?ln），在宫廷里担任男低音歌手，从此开启他在宫廷乐团的职业生涯。而到了年，选帝侯马克西米利安·弗里德里希（KurfürstMaximilianFriedrich）任命路易斯为宫廷乐团团长，负责管理宫廷内部音乐方面的事务。路易斯的儿子，也就是路德维希的父亲约翰（JohannvanBeethoven）也是宫廷乐团的成员，他是一位男高音歌手。同样，路德维希也加入了科隆选帝侯国的宫廷乐团，先是担任管风琴助手，而后在年，还同时兼任中音提琴手。大概是13岁的时候，路德维希便已经开始用他人生中的第一笔工资补贴家用。而在此之前，他已经为选帝侯马克西米利安·弗里德里希献上了他特别创作的三部钢琴奏鸣曲，这三部作品因此也被称为“选帝侯奏鸣曲”（Kurfürstensonaten），考虑到这样的献礼一定会被受赠者欣然接受，因此这对路德维希来说，确实是一种了不起的荣耀，而且，这一举动也是非常关键的一步，为这位青春年少的音乐家在其家乡蒸蒸日上的音乐生涯奠定了基础。对于我们而言，在选帝侯国波恩的宫廷乐团里还有很多值得进一步发掘的事物，比如在路德维希的祖父带领下那里都上演了哪些剧目，另外，他的祖父和父亲所演唱的所有曲目也同样有待深入研究。对于当时在宫廷里进行的丰富多彩的戏剧演出、以及自年以来的歌剧演出剧目表，我们尽管已经有了充分的了解，但是关于在18世纪后期涌现出来的、富有影响力的剧目，我们却知之甚少，因为这些信息几乎完完全全地从文化记忆中消失了。那个时代最著名的作曲家，例如比利时裔法国人安德烈·欧内斯特·莫德斯特·格雷特里（AndréErnestModesteGrétry）、意大利的乔瓦尼·佩西耶洛（GiovanniPaisiello），还有奥地利的卡尔·狄特斯·冯·迪特斯多夫（CarlDittersvonDittersdorf）等人的作品也应该重见天日，有机会被世人再次聆听。只有这样，我们才能展开对于这些艺术家的了解，并以此认识那些曾经启发青少年时代的贝多芬展开创作的伟大作品。另外，那个时候在波恩经常被演奏的莫扎特（WolfgangAmadeusMozart）的歌剧，也和今天完全不一样，对此我们也很有必要重新发掘那些昔日的版本。宫廷乐团里人才济济，而且许多成员还通过他们自己创作的音乐作品，为波恩生机勃勃的音乐生活增添更大的活力。继贝多芬的祖父之后，来自意大利的安德里亚·卢切西（AndreaLuchesi）接任了波恩宫廷乐团团长这一职务，其创作的作品以教堂音乐为主；而曾经短暂地给贝多芬当过老师的德国人克里斯蒂安·戈特洛布·聂弗（ChristianGottlobNeefe），在身任管风琴师、指挥家之外，还是一位高产的作曲家，他创作了丰富的钢琴曲和歌剧作品；小提琴演奏家安德烈亚斯·隆伯格（AndreasRomberg）与被称为德国大提琴之父的伯恩哈德·隆贝格（BernhardRomberg）是一对堂兄弟，此外再加上法籍波西米亚音乐家安东·雷哈（AntonReicha），这三个人是与贝多芬同时代音乐领域的杰出之辈，他们通过自己的音乐创作在全世界赢得声誉。除此之外，波恩宫廷乐团的成员对音乐世界的影响还体现在今天被我们称之为“音乐产业”的领域：德国小提琴家、作曲家约翰·彼得·所罗门（JohannPeterSalomon）是伦敦最富影响力的音乐会组织者、音乐经理人，正是经由他的介绍，贝多芬结识了他后来的老师——奥地利作曲家约瑟夫·海顿（JosephHaydn）；波恩宫廷乐团的号手尼古拉斯·西姆洛克（NikolausSimrock）先是从事音乐领域的贸易业务，后来在18世纪90年代的时候，这位德国人创办了业务遍及整个欧洲的音乐出版社，贝多芬多年来一直保持着与N.西姆洛克音乐出版社（N.Simrockmusicpublishinghouse）的密切合作。贝多芬最早的音乐课是由其父亲教授，后者平日里也从事音乐教师一职。贝多芬的这位启蒙老师采用的是粗暴严苛的教学方式，这显然与我们今天所提倡的音乐教育理念背道而驰。在接下来的时间里，作为未来的宫廷乐师，贝多芬所修的音乐课程既有乐理类、也包括实际演奏方面。在波恩生活的那些年里，在宫廷乐团里日常性的边做边学的学习方式，应该是他长久以来在音乐世界一直坚持不懈努力的动力来源。在波恩受到内容丰富、范围广泛的训练之后，贝多芬来到了奥地利皇帝弗朗茨二世（KaiserFranzII.）的居住之地——维也纳，并在那里继续接受音乐培训，使得他所受的音乐教育日趋完整。弗朗茨二世是马克西米利安·弗朗茨（MaximilianFranz）的侄子，后者作为马克西米利安·弗里德里希的继承人，在年成为波恩选帝侯。在维也纳，贝多芬正式拜约瑟夫·海顿为师，这位被称为“交响乐之父”的器乐作品作曲大师对贝多芬产生了非同寻常的影响，正如好友、赞助人费迪南德·格拉夫·冯·瓦尔德施泰因伯爵（FerdinandGrafvonWaldstein）在贝多芬离开波恩、前往维也纳的纪念册上所预言的那样，贝多芬从海顿那里学到了“莫扎特的精髓”。与此同时，贝多芬也是奥地利作曲家、音乐教育家约翰·格奥尔格·阿尔布雷希茨贝格（JohannGeorgAlbrechtsberger）的门生，阿尔布雷希茨贝格是那个时代对位风格和古典排列技巧方面最伟大的权威。最后，但绝非无足轻重的一位老师，是维也纳宫廷音乐指挥安东尼奥·萨列里（AntonioSalieri），这位来自威尼斯共和国（SerenìsimaRepùblicaVèneta）的老师，也是那个时代最著名的歌剧作曲家，尤其擅长为意大利文歌剧歌词谱曲。除了师从这些音乐大师、接受正规的音乐课程教育之外，贝多芬一直继续坚持通过自学不断提高，在研究和改写其他作曲家的作品的过程中，他从那些拥有独特吸引力的篇章中汲取着艺术养分。在跟随自己的父亲学习的那段岁月中，7岁的贝多芬在年3月26日就首次登台，走到公众面前，演出是在科隆市附近、即当时科隆选帝侯国的中心地带举行。在接下来的表演中，他的即兴演奏才能给世人留下了尤其深刻的印象：一位记者被这个20多岁青年“了不起的精湛技艺”、“几乎是永不枯竭的创作灵感”和他那“相当别具一格的表现方式”所倾倒。在去维也纳之前，贝多芬就已经作为钢琴演奏家而一直获得巨大成功。他也将自己的所学继续传授给其他人：奥匈帝国皇太子鲁道夫大公（ErzherzogRudolphvon?sterreich）就是贝多芬赫赫有名的学生中的一位，这位王位继承人跟随贝多芬学习作曲，与此同时，他也应该算是贝多芬最重要的赞助人。今天，只要是上过钢琴课的人一定都会知道卡尔·车尔尼（CarlCzerny），这位著名的钢琴家同时也是作曲家、音乐教育家，青少年时代的他曾经跟随贝多芬学习钢琴演奏。弗兰茨·安东·里斯（FranzAntonRies）曾担任过贝多芬的提琴老师，后来，他的儿子费迪南德·里斯（FerdinandRies）为了拜贝多芬为师而从波恩来到维也纳；在贝多芬去世后，费迪南德·里斯与他这位老师的挚友、物理学家弗朗茨·格哈德·韦格勒（FranzGerhardWegeler）共同撰写、出版的贝多芬传记，是该题材作品中最具影响力的一部。师从贝多芬学习钢琴演奏的众多女弟子大多出身贵族；贝多芬也为其中很多人献上为其特别创作的钢琴曲。早在波恩生活的年间，贝多芬便就具有丰富的授课经历：他最著名的女弟子艾兰诺·冯·布朗宁（EleonorevonBreuning）就是在这个时期拜师于他门下；而贝多芬第二次重返故里，则是由布朗宁家族赞助。在音乐领域之外，贝多芬所得到的正常学龄儿童应该接受的教育，与他所开展的丰富多彩的音乐活动往往大为脱节，因为他在10岁的时候便辍学。不过，贝多芬终其一生都在孜孜不倦地吸收着各种知识。他博览群书，不仅阅读文学作品，也涉猎神学、哲学、自然科学等各个方面的著作。年，他在波恩大学（BonnerUniversit?t）注册入学，就读哲学系（PhilosophischenFakult?t），不过，他到底是不是按时上课、以及修了多少课程，我们就不得而知了。他与他的大学同学保持着密切的交往，而且在这所大学教书的激进的启蒙派也引起了他的